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[大学文科基本用书·文学] 中国现当代文学基础 (第二版) [대학문과기본용서·문학] 중국현당대문학기초 (제2판)
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저자 李平
ISBN 9787301245347
출판사 北京大学出版社
수량
총 상품금액 11,400

基本信息

  • 出版社: 北京大学出版社; 第2版 (2014年9月1日)
  • 平装: 313页
  • 语种: 简体中文
  • 开本: 16
  • ISBN: 9787301245347
  • 条形码: 9787301245347
  • 商品尺寸: 22.8 x 15.2 x 2 cm
  • 商品重量: 399 g

商品描述

编辑推荐

《中国现当代文学基础(第二版)》为电大汉语言文学专业教材,历时性地梳理了自“五四”至当下的中国大陆文学,侧重于对具有文学史意义的作家作品和文学思潮的知识点整合,间或穿插一些较有代表性的经典评论,概括全面,详略得当,语言平实,能够比较准确地反映现当代文学的历史面貌。

作者简介

李平,国家开放大学汉语言文学专业教授,汉语言文学专业学科带头人;中国当代文学研究会理事。有著作和教材多种出版。

目录

绪论从“现代文学”到“当代文学”/ 
一中国现当代文学的历史分期/ 
二从“启蒙文学”到“文学启蒙”/ 
第一章“五四”时期的文学(1917—1927)/ 
第一节古代文学的终结与现代文学的诞生/ 
一前“五四”文学/ 
二新文化运动与文学革命/ 
三文学革命中的斗争/ 
第二节周氏兄弟与“五四”散文的繁荣/ 
一《新青年》作家群/ 
二鲁迅的前期杂文和散文/ 
三周作人、林语堂与小品文/ 
四冰心、朱自清与“五四”美文”/ 
第三节郭沫若与白话诗的崛起/ 
一胡适、郭沫若与初期白话诗/ 
二《雪朝》、繁星体、湖畔诗社与冯至/ 
三徐志摩、闻一多与新格律诗/ 
第四节鲁迅与现代小说的开端/ 
一《呐喊》《彷徨》和《故事新编》/ 
二人生派小说与乡土小说/ 
三郁达夫与艺术派小说/ 
第五节现代话剧的引进与摹仿/ 
一文明戏、问题剧与爱美剧/ 
二欧阳予倩、田汉、洪深、郭沫若、丁西林与初期话剧/ 
第二章左翼时期的文学(1928—1937)/ 
第一节从文学革命到革命文学/ 
一“革命文学”/ 
二“左联”与左翼文艺运动/ 
三东北作家群与“两个口号”/ 
第二节诗歌的艺术化与革命化/ 
一李金发与象征诗派/ 
二戴望舒与现代诗派/ 
三蒋光慈、殷夫与臧克家/ 
第三节小说的三足鼎立与四分天下/ 
一茅盾与左翼小说/ 
二海派与新感觉派/ 
三废名、沈从文与京派小说/ 
四巴金、老舍与李劼人/ 
第四节曹禺与话剧的中国化/ 
一曹禺、李健吾与话剧的中国化/ 
二夏衍与左翼戏剧/ 
第五节散文的战斗性与多样化/ 
一鲁迅的后期杂文/ 
二小品文的繁荣/ 
三京派与开明派散文/ 
四游记与报告文学/ 
第三章战争时期的文学(1937—1949)/ 
第一节三个地区文学的不同发展/ 
一“文协”与抗战文艺运动/ 
二《讲话》与延安文艺座谈会/ 
第二节小说的成熟与收获/ 
一讽刺暴露性小说/ 
二张爱玲的《传奇》/ 
三巴金、老舍、萧红与战争中的文化反思/ 
四赵树理、孙犁与解放区小说/ 
第三节诗歌的愤怒与智慧/ 
一抗战初期的诗歌运动/ 
二艾青、阿垅与七月诗派/ 
三穆旦与九叶诗派/ 
四民歌与民谣/ 
第四节戏剧的拟古与写实/ 
一郭沫若与历史剧的繁荣/ 
二曹禺与现实题材的收获/ 
三解放区的戏剧改革/ 
第五节报告文学的崛起与杂文的“鲁迅风”/ 
一报告文学的崛起/ 
二杂文的“鲁迅风”/ 
第四章新中国时期的文学(1949—1965)/ 
第一节文学批判与文学运动/ 
一第一次文代会与建国初的批判运动/ 
二“双百”方针与“反右”运动/ 
第二节诗歌的颂歌潮流/ 
一、颂歌潮流的兴起/ 
二郭小川与颂歌主流/ 
三绿原、曾卓、唐湜与潜在写作/ 
第三节散文的朴素与精致/ 
一巴金与通讯特写/ 
二杨朔与模式化散文/ 
三邓拓与《三家村札记》/ 
四《从文家书》与《傅雷家书》/ 
第四节小说的现实主义精神/ 
一赵树理、孙犁、周立波与农村小说/ 
二吴强、曲波、茹志鹃与战争小说/ 
三梁斌、欧阳山、杨沫与革命史小说/ 
四王蒙与“干预生活”小说/ 
五姚雪垠与历史小说/ 
第五节戏剧的衰退与繁荣/ 
一现实剧艺术的普遍下滑/ 
二老舍、田汉与历史剧/ 
三革命史戏剧的繁荣/ 
第五章“文革”时期的文学(1966—1976)/ 
第一节文学浩劫与灾难/ 
一《海瑞罢官》与“文革”开始/ 
二《纪要》与“九一三事件”/ 
第二节样板戏与帮派文学/ 
一“样板戏”的样板化/ 
二“帮派文学”与公开创作/ 
第三节潜在写作与地下文学/ 
一穆旦、丰子恺与潜在写作/ 
二张扬、赵振开与地下文学/ 
三黄翔、食指与白洋淀诗派/ 
第六章新时期的文学(1976—1984)/ 
第一节文学的回归与复兴/ 
一拨乱反正与思想解放/ 
二新时期的文学思潮/ 
第二节散文的沉思与报告文学的辉煌/ 
一巴金、冰心、杨绛与孙犁的晚年散文/ 
二徐迟与报告文学/ 
第三节诗歌的呼喊与朦胧/ 
一艾青与“归来者”/ 
二北岛、舒婷、顾城与朦胧诗/ 
第四节小说的反思与寻根/ 
一刘心武与伤痕文学/ 
二王蒙、张贤亮、古华与反思文学/ 
三戴厚英、张洁、张弦、铁凝与人道主义文学/ 
四蒋子龙、高晓声、谌容、路遥与改革文学/ 
五张辛欣、刘索拉与荒诞小说/ 
六汪曾祺、陆文夫、邓友梅、冯骥才与乡土市井小说/ 
七韩少功、张承志、阿城与寻根文学/ 
第五节话剧的改革与实验/ 
一沙叶新与话剧改革/ 
二高行健与探索戏剧/ 
…… 
第七章后新时期的文学(1985—1999)/

文摘

版权页: 

 

冰心的《繁星》《春水》与《雪朝》不同,自成一家。她在印度诗人泰戈尔《飞鸟集》影响下,以“小杂感”形式记录的“零碎的思想”,发表时由编辑分行处理后,竞成了自由体新诗一个影响广泛的品种,造成了一个“小诗的流行的时代”。因最初发表时的总题为《繁星》,故称“繁星体”。冰心的小诗与她的散文相似,都以凄美的风格表现她心中的泛爱理想,既含有浅显的哲理性,也带有温情的说教味。造成小诗流行的功臣,还有翻译《飞鸟集》的郑振铎、翻译日本俳句的周作人、诗集《流云》的作者宗白华,以及诗人徐玉诺、何植三等。这种将心中刹那间的细微感情以简约而精美的形式表达出来的形式,得到了许多读者的喜爱和模仿。小诗的出现,不但增加了新诗的品种和表现力,也扩大了新诗的影响和作者队伍。 
湖畔诗社1924年成立于杭州,虽然只有汪静之、冯雪峰、潘漠华和应修人四位年轻人,但他们专写爱情诗,并且写出了许多大胆而真情的爱情诗,在当时也名重一时。湖畔诗社成立的当年,他们就出版了诗合集《湖畔》和汪静之的个人诗集《蕙的风》,第二年又出版了冯雪峰、潘漠华和应修人的三人诗合集《春的歌集》。 
在湖畔诗人中,汪静之的影响最大。他在《伊的眼》中他写道:“伊的眼是温暖的太阳,/不然,何以伊一望着我,/我受了冻的心就热了呢!//伊的眼是解冻的剪刀,/不然,何以伊一瞧着我,/我被镣铐的灵魂就自由了呢!”汪静之的爱情诗以天真烂漫、清新大胆著称。在《过伊家门外》中他更是冒天下之大不韪,公然地说:“我冒犯了人们的指摘,/一步一回头地瞟我意中人,/我怎样欣慰而胆寒呵!”这首诗发表后,早已忍无可忍的卫道士们终于发出了“有意的挑拨人们的情欲”和“不道德”的指责。 
朱自清在《蕙的风·序》中说:“中国缺少情诗,有的只是‘忆内’‘寄内’,或曲喻隐指之作,坦率的告白恋爱者绝少,为爱情而歌咏爱情的更是没有。”因此,汪静之和湖畔诗人的爱情诗在诗歌内容上是一个突破,在诗歌题材上也是一个开拓。如果说初期白话诗的先驱诗人大多都是新旧时代的过渡人物,那么,湖畔诗人则是在先驱者们号召下成长起来的新人,他们是“五四”的产儿,是薪诗的未来。为此,周作人专门写了《什么是不道德的文学》,为湖畔诗人以及因小说《沉沦》受到指责的郁达夫进行辩护。


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