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商品描述

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与动画电影版《言叶之庭》由男女主角单一地叙述方式不同，小说是由众多角色的视角来叙述故事，更像是不同角色的独白，每个人都有属于自己的过往。他们的故事拼凑成一段夏日“孤悲”物语。
小说《言叶之庭》中也增添了电影里没有出现或者只有一个镜头的角色，如孝雄在打工的地方认识的中国留学生，挨孝雄一记巴掌的高三女学生，雪野的前男友。作者从《万叶集》中精心选取了和歌放在小说里，读者在体验日本文学之美的同时心已被某种感情所感染。新海诚的文字和他制作的电影一样细腻唯美。看完后也会对这个故事有新的认识和理解。“不是爱，而是孤悲”

作者简介

新海诚：著名动画导演，被誉为日本新锐动画大师。2002年，凭借几乎独自完成的短篇动画《星之声》赢得人气，之后相继发表了《云之彼岸，约定的地方》《秒速五厘米》《追逐繁星的孩子》《言叶之庭》，在海内外获得较高评价。

目录

第一话雨擦鞋雷神——秋月孝雄
第二话轻柔的脚步声千年不变之事人嘛，总有哪里不正常——雪野
第三话女主角搬家与遥远的月十岁时的目标不出三天就会变——秋月翔太
第四话入梅远峰甜蜜的声音世界的秘密——秋月孝雄
第五话夕色照光之庭——雪野
第六话阳台上抽的烟乘巴士离去的她的背影若现在还有能做的事——伊藤宗一郎
第七话憧憬之人在雨天的清晨描眉那一瞬觉得是惩罚——相泽祥子
第八话即使不下雨水底之房——秋月孝雄
第九话不成言语——雪野百合香与秋月孝雄
第十话大人也追不上的速度儿子的恋人不肯褪色的世界——秋月怜美
尾声若能走得更远——秋月孝雄与雪野百合香
后记

后记

我一直单恋看小说。
不仅是对小说，对漫画、电影、动画，以及现实的风景，我都怀着单恋般的感情。就是这样一种状态——我明明很喜欢对方，对方却对我完全没兴趣。我也明白自己都一把年纪了，还在想着这种事简直无可救药，但我怎么都摆脱不了那种心情。
我的工作是动画导演，所以至少对于动画，还有机会表白说，自己有多喜欢你。但对小说，就没这种机会了。每天的空闲时间——电车里或等待渲染的时间里，我慢慢翻着文库本，经常会被感动得一塌糊涂：啊，小说怎么这么有趣。
所以，在杂志《达·芬奇》上开始连载《言叶之庭》的小说版时，我觉得很幸福。写文章是件开心的事，我想尽情做些动画里做不到的事，或是一些比较难的表现方式。比如，我写过一句“她露出像迷路孩童般的微笑”。写出来时，我就会想：“看，怎么样！”（对着身为动画导演的自己。）这句话很难用影像表现吧？演员们能恰当地表现出“迷路孩童般的表情”吗？动画师能画出谁看都觉得是“迷了路的孩子般”的表情吗？那不可能吧。估计会变成不安的表情吧？要制作出一个表现“迷路般的”这种简洁比喻的影像是非常困难的。或者，“放学后门外的各种喧闹在这里听起来像耳机漏音了……”我写下这句后，也在心里坏笑，这也是你（影像）做不到的吧？观众可无法从教室的环境声音中联想到耳机的漏音。我一边写一边切身感受到，构筑一串串文字本身就是小说的快乐。每当回想起这些事就会一个人乱兴奋，那真的是一段很幸福的时光。

再讲一些更早的话题，本书《言叶之庭》是我作为导演在2013年发表的电影动画《言叶之庭》的小说版。自己担当导演，自己写小说。原作的动画里，只有孝雄和雪野两个人的视角，是个约四十六分钟的中篇。但这个小说版里增加了讲述故事的角色，做成电影的话，大概两个小时都讲不完，故事结构重新也调整了。希望无论是否看过原作动画的读者都能在小说版中感受到乐趣。
不过，小说的创作过程中虽有各种激动，但快乐理所当然没一直持续下去。因为我很快意识到，还是影像的表现方式更好一些，里面有更恰当的表现手法。
比如，“情绪”之类的东西。画出晚上街景的图，然后配上悲伤的音乐。无论在哪个瞬间，都可以让一个窗口亮灯或熄灯。仅凭这样就能让观众感受到情绪之类的感情，这是只有影像才能做到的。说白了，情绪就是“人营造酝酿出来的感情”，用一个窗口的灯光就能唤起人们感情，是只有影像才能做到的。那么，在小说中怎么才能表现得不亚于影像，这一点让我苦恼了很久。

再继续说下去就会写得很长了，所以不详细写了。其他还有像是metaphor（暗喻）之类的，也是影像的表现方式更为强烈。有时候，动画里的一轮波纹就能表现出好几张原稿纸都无法淋漓再现的感情。
而且，最让我一直烦恼的，不是技术相关的部分，而是“写什么”这个最理所当然的问题。完稿时我甚至觉得：啊，小说和小说家真厉害啊，我好像完全没摸到边，有点小失望。
完成这本书，最后得到是自己对于小说和动画更为深沉的单恋。不过，我一开始就没期待能彼此心意相通。孝雄对于雪野的感情也与此类似。说起来，本书里登场的人物大多都在单恋着谁。我重新意识到，自己想写的就是人们的那种感情。孤独地追求着某人的心情，构筑了这个世界。所以本书中表达的就是这种感情。
并非“爱”，而是古代的“孤悲”故事。

这句话是本作电影版的宣传语。现代依然有很多人，对于一千三百年以前万叶时代的“孤悲（恋爱）”深有感触的人。
写这本书时，我请教过很多人。比如，为本书挑选《万叶集》和歌的仓住薰老师、职业鞋匠、高中或大学的老师、现在的高中生、厂商的营销人员等。大家提供的各种话题丰富了这本书，对此，我深表感谢。
另外，我特别感谢从电影版开始，就用自己深沉的爱意和意见支持这部作品的责编落和千春小姐。
撰写本书时，电影《言叶之庭》正在上映，所以很多原稿是我在外出的地方写的，与内容本身并无太大关系，但回头想想真的在很多地方写过，把这些作为乐趣之一记下来好了：美国、上海、韩国、斯里兰卡、台湾、俄罗斯、苏格兰、法国、越南。大部分是为出席电影节或动画上映活动，还有些是为其他工作去取景。在各地的酒店和往返的飞机上，都是宝贵的写作时间。另外，“尾声”是在穿过濑户内海的电车上写的。不同窗口的风景或许为文章增添了许多光彩。

真的非常感谢阅读本书的各位。
2014年2月
新海诚

文摘

陌生人的雨伞打湿校服的下摆、谁的西装传来浓厚的樟脑球气味、旁人的体温紧贴后背、浑浊的空调风肆意地扑面而来。
从孝雄第一次乘坐早晨拥挤的电车以来，已经过了两个月，一想到这种痛苦还要持续三年，他顿时从心底感到绝望。为了避免挤压到别人，他拼命站稳，紧紧抓着吊环的指尖几乎麻木了。
五月的倾盆大雨垂直而下。鸟儿们似乎因为凉爽，欢快地鸣叫，敲击屋顶的雨声、屋檐的水柱、还有铅笔在笔记本上滑动时发出的细小温柔的声音，沙沙沙。少年从刚才开始就在笔记本上写着什么。既然没有摊开教科书，应该不是在学习。不过，对方没有一进来就马上听歌，真是太好了。雪野不觉松了口气。虽说亭子是个边长不过两米的正方形，L型的长椅也很窄，但坐在两端的两人却奇迹般地不为对方所干扰。嗯，应该没关系。雪野把喝到一半的啤酒送到嘴边。这个公园虽然禁止饮酒，管他的呢。这个孩子大概也不会在意吧。反正我们都翘掉了原本该做的事。
终于不小心说出了赤裸裸的讽刺。我顿时从心底感到悲凉，今天又被浪费了。和我预想的一样，梨花直直地瞪着我。
孝雄向日本庭园走去，仰望灰色的天空。他眼前浮现出太平洋、印度洋、或是地中海之类的被封在圆弧形水平线里的巨大海洋。它们被风从遥远的地方带来，化作无数水滴。一只乌鸦沐浴在水滴之中，向西边的天空飞去。这种天气，那家伙为了什么，要去哪呢？它的样子看起来如此沉重，那我的样子说不定也……孝雄有点担心。他希望自己撑着伞走在庭院的样子看起来比较轻松。
雪野独自一人望着充溢着八月之光的庭园。

茜色指、光之庭——
这句话忽然浮现在脑中。要是想创作出后半句的话，多少都能作出来——额田女王曾如此说道。我当然做不到她那样。那片光之庭的前方有什么，有过什么，有什么可能性，我看不到。
二十七岁的我并没有比十五岁的我变得聪明。
雪野望着日光愈发炫目、影子愈发浓重的庭园，带着仿佛在等人评分心情如此思索着。
被淋湿的枫叶深处，是亭子。那里坐着一个人影。孝雄深吸了口雨的气味，以镇定心情。孝雄朝亭子走去，穿过树叶，亭子的全貌映入眼帘。
一位穿着淡绿色裙子的女性。
孝雄停住了脚步。
她把咖啡端至嘴边，肩头上柔软的头发剪得整整齐齐。她温柔地看着他。
雪野紧张得快要哭出来的表情渐渐变成了笑容。孝雄望着她，觉得那仿佛是雨停了。